Guide - Traitement du son

À quoi sert « Traitement du son » ?

Une webradio diffuse des morceaux qui n'ont pas tous le même volume ni le même équilibre : un titre récent sonne fort et brillant, un titre des années 80 sonne faible et terne, et une voix enregistrée au micro passe derrière la musique. Le traitement du son est la chaîne audio qui corrige tout cela en sortie de votre antenne, sur le flux, en continu.

C'est exactement ce que fait une FM avant son émetteur : égaliser, uniformiser les niveaux, densifier, élargir la stéréo, puis limiter pour ne jamais saturer. Le résultat, c'est le « son radio » — celui qui reste constant quel que soit le morceau, et qui tient la comparaison quand un auditeur passe de votre webradio à une grande station.

Le traitement s'applique au flux, pas à vos fichiers : vos musiques et vos productions ne sont jamais modifiées.
Il fonctionne 24 h/24, sur tout ce qui passe à l'antenne : musique, jingles, chroniques, direct.
Il se règle radio par radio : chacune de vos antennes a ses propres réglages.

Bon à savoir : À ne pas confondre avec les réglages audio d'une production. Ceux-là dosent la voix et le fond sonore dans un fichier, une fois. Le traitement du son, lui, retouche tout le flux, en permanence.

Exemple

Radio Soleil enchaîne trois titres. Sans traitement, l'auditeur monte puis baisse le volume :

Titre 2024 — fort→ Titre 1985 — faible→ Jingle maison — très fort

Avec le traitement actif et le fader Constance à 40, les trois sortent au même niveau ressenti.

Pourquoi : ce n'est pas un confort d'ingénieur du son, c'est ce qui empêche l'auditeur de toucher son volume — et donc de quitter votre antenne.

Où le trouver, et ce que vous voyez aujourd'hui

La page est déjà dans votre tableau de bord, à « Traitement du son ». En haut, un bandeau rappelle le fonctionnement et les conditions : les réglages partent à l'antenne en 3 secondes environ, vous les entendez avec le retard normal du lecteur (10 à 30 secondes), l'essai de 20 minutes est offert, puis l'option est à 20 €/mois.

Tant que l'option n'est pas ouverte, la console est recouverte d'un voile portant la mention « Prochainement disponible » : vous voyez l'écran, vous ne pouvez pas encore y toucher. Aucune action n'est requise de votre part et rien ne vous sera facturé à ce stade.

Astuce : Ne cherchez pas de bouton « demander l'accès » : l'ouverture se fera pour toutes les radios. Le jour venu, le voile disparaît et l'interrupteur « Activer le traitement » devient cliquable.

Le bandeau d information en haut de la page : délai, essai offert et prix de l option Cliquer pour agrandir

La console de traitement

Tout tient sur un seul écran, appelé « Console de traitement ». De gauche à droite, dans sa barre de titre :

Un indicateur d'état : « Cliquez Activer le traitement — essai de 20 min offert », « Essai : 12:04 restantes », « Option active », ou « Appliqué — audible dans ~20 s » après chaque réglage.
Un sélecteur de radio : la console ne pilote qu'une antenne à la fois. Si vous avez plusieurs radios, changez de radio ici — les faders se rechargent avec les réglages de celle-ci.
L'interrupteur « Activer le traitement » : coché, la chaîne est appliquée à l'antenne ; décoché, votre flux repart brut, sans rien.

Bon à savoir : Décocher l'interrupteur ne perd pas vos réglages : les positions des faders restent enregistrées pour cette radio, et repartent telles quelles à la prochaine activation.

La barre de titre : état, sélecteur de radio et interrupteur « Activer le traitement » Cliquer pour agrandir

Les six sons prêts à l'emploi

La ligne « SONS : » propose six points de départ. Un clic place les neuf faders d'un coup ; vous ajustez ensuite ce que vous voulez. Ce ne sont pas des modes verrouillés, seulement des positions de départ.

Hit / Dance — le plus poussé : graves marqués, aigus ouverts, densité 75, stéréo large (130 %). Pour une antenne musicale grand public.
Punch — le même esprit, en plus sage : densité 60, stéréo 115 %. Un bon compromis si « Hit / Dance » vous paraît trop appuyé.
Urban / Bass — le plus grave : basses à +4,5 dB et renfort téléphone à +3 dB, pour du rap, du R&B, de l'électro.
Gold / Chaleur — aigus légèrement retirés (-1 dB), densité modérée (45) : flatte les enregistrements anciens sans les rendre agressifs.
Voix / Talk — présence à +3 dB, graves allégés, constance à 60 : pour une antenne de parole, d'info ou de podcasts.
Naturel — presque transparent : tous les correcteurs à zéro, densité 15, constance 10. Corrige les écarts de volume, et rien d'autre.

Astuce : Commencez toujours par un son prêt à l'emploi, jamais par les faders. Vous entendez immédiatement une différence nette, et vous savez ensuite ce que vous voulez corriger.

Exemple

Studio Nova gère deux antennes très différentes et ne règle pas les deux pareil.

Nova Hits → « Hit / Dance »→ Largeur ramenée à 115 %

Nova Talk → « Voix / Talk »→ Densité descendue à 45

Pourquoi : une antenne musicale a besoin d'être large et dense pour exister au milieu des autres ; une antenne de parole a besoin d'être intelligible, pas musclée. Trop de densité sur de la voix fait remonter les respirations et le bruit de fond du micro.

La ligne « SONS : » et ses six points de départ Cliquer pour agrandir

Les neuf faders, un par un

Les tranches sont numérotées de 01 à 09, dans l'ordre du traitement. La règle est la même partout : vers le haut pour renforcer, vers le bas pour alléger, et la valeur courante s'affiche sous chaque fader.

01 — Graves tél. (audible sur mobile) : renfort des bas-médiums, vers 150 Hz. De 0 à +6 dB. C'est ce qui rend les basses perceptibles sur un téléphone ou une petite enceinte, là où les vrais graves ne passent pas.
02 — Basses (chaleur & assise) : les graves proprement dits, vers 90 Hz. De -6 à +6 dB.
03 — Présence (les voix devant) : les médiums de la voix, vers 2,8 kHz. De -6 à +6 dB. Le fader à monter quand vos animateurs passent derrière la musique.
04 — Brillance (clarté & présence) : les aigus, vers 8,5 kHz. De -6 à +6 dB.
05 — Éclat (air & pétillant) : la bande d'air, vers 12 kHz. De 0 à +6 dB. Le pétillant des cymbales et le souffle des voix.
06 — Constance (même volume partout) : de 0 à 100. Nivellement lent qui égalise le volume d'un titre à l'autre. C'est le réglage qui supprime les écarts entre morceaux.
07 — Densité (le muscle du son) : de 0 à 100. La compression, le « son radio » à proprement parler. Repères : 40 à 60 pour un rendu naturel, 70 et plus pour un son de grosse FM.
08 — Largeur (espace stéréo) : de 0 à 200 %, réglé à 100 % par défaut. Sous 100 % le son se recentre, au-dessus il s'élargit.
09 — Volume (niveau général) : de -6 à +6 dB. Le niveau de sortie ; un limiteur placé après empêche toute saturation, quoi que vous fassiez.

Bon à savoir : Constance et Densité se ressemblent mais ne font pas la même chose. Constance agit lentement, d'un morceau à l'autre. Densité agit à la seconde, à l'intérieur du morceau. Un son inégal entre les titres se corrige avec Constance ; un son qui manque de corps se corrige avec Densité.

Exemple

Ambiance FM part de « Punch » et corrige deux défauts entendus à l'antenne, un fader à la fois.

« Punch »→ Présence +3 dB→ Écouter 30 s→ Graves tél. +2 dB→ Écouter 30 s

Les animateurs passaient derrière la musique : Présence les remet devant. Les auditeurs sur mobile ne percevaient aucune basse : Graves tél. les rend audibles sur un petit haut-parleur, sans toucher aux vraies basses.

Pourquoi un fader à la fois : si vous en bougez quatre puis que le résultat vous déplaît, vous ne savez pas lequel a mal agi. Un fader, trente secondes d'écoute, puis le suivant.

Les neuf tranches, numérotées 01 à 09, avec leur valeur sous chaque fader Cliquer pour agrandir

« Écouter l'antenne » et le délai

Le bouton « Écouter l'antenne » lance la lecture de votre flux dans la page. C'est ce qui permet d'entendre l'effet de vos réglages sans ouvrir un autre lecteur.

Le point qui surprend tout le monde : ce que vous entendez a du retard. Un réglage part à l'antenne en 3 secondes, mais votre lecteur a toujours 10 à 30 secondes de flux d'avance en mémoire tampon. Autrement dit, un fader que vous bougez maintenant s'entend une demi-minute plus tard.

À chaque clic sur « Écouter l'antenne », le flux est rechargé sans cache : c'est le moyen de repartir sur du frais après une série de réglages.
L'indicateur d'état affiche « Appliqué — audible dans ~20 s » pour vous éviter de conclure trop vite.

Astuce : Ne touchez jamais deux fois de suite au même fader sans avoir attendu. C'est la meilleure façon de le pousser beaucoup trop loin, puis de le ramener beaucoup trop bas.

Le bouton « Écouter l antenne », au-dessus des visualiseurs Cliquer pour agrandir

Le rappel du délai de buffer, sous les visualiseurs Cliquer pour agrandir

Les deux visualiseurs et le vumètre

Pendant l'écoute, trois affichages vous donnent à voir ce que vous entendez.

« Énergie du son » — la forme d'onde. Plus vous montez Densité et Volume, plus elle remplit son cadre. Une onde qui touche le haut en permanence signale un réglage trop poussé.
« Graves ↔ Aigus » — le spectre. Les faders Basses et Brillance se lisent directement ici : la courbe se creuse ou se relève du côté correspondant.
« Niveau » (puissance ressentie) — la tranche 10, tout à droite. C'est un vumètre, pas un réglage : il indique la puissance perçue de votre antenne pendant l'écoute.

Bon à savoir : Les visualiseurs ne fonctionnent que si l'écoute est lancée. Écran figé et vumètre à zéro : cliquez simplement sur « Écouter l'antenne ».

« Énergie du son » : la forme d onde se remplit avec la Densité et le Volume Cliquer pour agrandir

La tranche 10, « Niveau » : un vumètre, pas un réglage Cliquer pour agrandir

L'essai de 20 minutes et l'option à 20 €/mois

Le traitement du son consomme des ressources serveur en continu, sur chaque flux traité : c'est une option payante, séparée de votre abonnement.

Au tout premier clic sur « Activer le traitement », un essai de 20 minutes vous est offert. Il démarre immédiatement et une fenêtre vous le confirme.
Pendant l'essai, l'indicateur d'état affiche le décompte — « Essai : 12:04 restantes » — mis à jour à la seconde.
À la fin des 20 minutes, le traitement se coupe tout seul et votre antenne repart en son brut. Vous ne risquez ni coupure d'antenne, ni prélèvement surprise.
L'essai n'est offert qu'une seule fois. Pour garder le traitement, vous souscrivez l'option à 20 €/mois, ajoutée à votre abonnement et facturée au prorata des mois restants.
Le paiement se fait en autonomie depuis la page, sans passer par le support. Une fois l'option prise, l'état affiche « Option active ».

Bon à savoir : L'option s'attache à l'abonnement d'une radio. Si vous exploitez plusieurs antennes et que vous les voulez toutes traitées, l'option est à prendre sur chacune.

Exemple

Radio Soleil veut juger sur pièce avant de payer. Vingt minutes, c'est court : ça se prépare.

Ouvrir « Écouter l'antenne »→ Écouter 2 min le son brut→ Activer — l'essai démarre→ « Hit / Dance »→ Attendre 30 s→ Comparer sur mobile

Le gérant lance l'essai pendant une plage musicale variée, pas pendant une émission de paroles, et il écoute deux minutes le son brut avant d'activer : sans point de comparaison, l'oreille s'habitue en trente secondes et on ne juge plus rien.

Pourquoi tester aussi sur mobile : c'est là qu'écoute la majorité des auditeurs, et c'est le seul endroit où le fader « Graves tél. » se juge vraiment.

Ce que le traitement ne fait pas

Autant le dire tout de suite, pour éviter les mauvaises surprises :

Il ne répare pas un mauvais fichier. Un MP3 encodé trop bas ou un enregistrement micro saturé restera mauvais — le traitement le rendra même plus audible.
Il ne modifie pas votre bibliothèque. Les fichiers de « Mes musiques » et vos productions restent strictement identiques.
Il ne remplace pas les réglages d'une production. Une chronique dont la musique couvre la voix se corrige dans l'éditeur audio, pas ici.
Il ne se règle pas une fois pour toutes à l'aveugle. Poussé trop loin, il fatigue l'oreille : un son très dense donne de l'impact les premières minutes, puis devient pénible sur une heure d'écoute.

Astuce : Si vous hésitez, restez sur un son prêt à l'emploi sans y toucher. Ils sont réglés pour tenir la longueur — c'est le critère qui compte pour une antenne écoutée en fond toute la journée.